En el marco histórico de una renacida democracia, La Organización Negra fue un grupo teatral provocador que innovó en la escena contemporánea e invadió el espacio público con mirada crítica y cuerpos marcados por violencia.

El pú­bli­co es ob­nu­bi­la­do por las lu­ces y la mú­si­ca elec­tri­zan­te, hom­bres y mu­je­res col­ga­dos de gran­des al­tu­ras co­rren por las pa­re­des mien­tras otros atra­vie­san brus­ca­men­te el es­pa­cio en­tre los es­pec­ta­do­res. La es­té­ti­ca pro­pia de gru­pos como De La Guar­da y Fuer­za Bru­ta ha mar­ca­do un re­co­rri­do per­for­má­ti­co en la his­to­ria tea­tral de Bue­nos Ai­res. Sin ir más le­jos, sólo bas­ta re­cor­dar el 25 de mayo del año 2010, cuan­do Fuer­za Bru­ta pre­sen­tó el im­po­nen­te des­fi­le del Bi­cen­te­na­rio con las 19 ca­rro­zas que re­pre­sen­ta­ban los 200 años de nues­tra his­to­ria ar­gen­ti­na.

Al mo­men­to de pen­sar es­tos co­lec­ti­vos tea­tra­les re­sul­ta in­dis­pen­sa­ble ha­blar de La Or­ga­ni­za­ción Ne­gra (1984–1993). Esta agru­pa­ción de ex­pe­ri­men­ta­ción tea­tral, li­de­ra­da por Ma­nuel Her­me­lo y Pi­chón Bal­di­nu, fue uno de los gér­me­nes ar­tís­ti­cos de in­ter­ven­ción en la vía pú­bli­ca que re­fle­ja­ba de for­ma som­bría la reali­dad his­tó­ri­ca re­ma­nen­te de la dic­ta­du­ra.

Para aque­llos in­tere­sa­dos en co­no­cer la fas­ci­nan­te his­to­ria de LON, les ofre­ce­mos dos pro­pues­tas: El li­bro de Ma­la­la Gon­zá­lez (edi­ta­do en el 2015 por edi­to­rial In­ter­zo­na) y el do­cu­men­tal di­ri­gi­do por Ju­lie­ta Roc­co (pre­sen­ta­do en el BA­FI­CI 2016).

Ma­la­la Gon­zá­lez nos pre­sen­ta a la Bue­nos Ai­res de los años ochen­ta mar­ca­da por LON y el desa­rro­llo de un nue­vo len­gua­je es­cé­ni­co. La au­to­ra hace un re­co­rri­do del gru­po des­de sus in­ter­ven­cio­nes en el es­pa­cio pú­bli­co has­ta su lle­ga­da al cir­cui­to tea­tral. Ana­li­za el va­lor po­lí­ti­co de sus acon­te­ci­mien­tos co­lec­ti­vos y su bús­que­da por pro­du­cir im­pac­to en los tran­seún­tes o es­pec­ta­do­res mo­men­tá­neos.

El ac­cio­nar ar­tís­ti­co de LON ha­bría sido po­lí­ti­co, en­tre otros as­pec­tos, por la me­tá­fo­ra crea­da en torno del es­pa­cio pú­bli­co in­ter­ve­ni­do.

Den­tro de los mon­ta­jes tea­tra­les en ca­lles, edi­fi­cios o mo­nu­men­tos pú­bli­cos, se des­ta­ca Tirolesa/Obelisco: uno de los es­pec­tácu­los más im­pac­tan­tes e im­bo­rra­bles que LON mar­có en la me­mo­ria por­te­ña. El 22 y 23 de di­ciem­bre de 1989 se rea­li­za­ron fun­cio­nes de una “per­for­man­ce ur­ba­na dis­rup­ti­va del mo­nu­men­to cen­tral de Bue­nos Ai­res”. Se in­ter­vino el obe­lis­co con mú­si­ca, múl­ti­ples efec­tos y cuer­pos col­ga­dos de ar­nés que co­rrían por las pa­re­des del cen­tro más icó­ni­co de la ciu­dad.

Pa­ra­le­lo a la com­ple­ta in­ves­ti­ga­ción de Ma­la­la Gon­zá­lez, re­co­men­da­mos la re­co­pi­la­ción de re­gis­tros au­dio­vi­sua­les de LON que la di­rec­to­ra Ju­lie­ta Roc­co es­truc­tu­ró en un ejer­ci­cio do­cu­men­tal. Me­dian­te una re­cons­truc­ción his­tó­ri­ca del gru­po y de la vida cul­tu­ral de la épo­ca, la pe­lí­cu­la per­mi­te co­no­cer la per­for­man­ce jun­to a tes­ti­mo­nios de los ar­tis­tas in­vo­lu­cra­dos.

La Or­ga­ni­za­ción Ne­gra fue un des­per­tar de la ciu­dad, un acto tea­tral y po­lí­ti­co que vi­si­bi­li­zó las ca­lles con vio­len­cia e im­pac­to fren­te al op­ti­mis­mo de la nue­va de­mo­cra­cia. Un gru­po de jó­ve­nes que des­con­cer­tó a in­nu­me­ra­bles tran­seún­tes y pro­vo­có la ne­ce­si­dad de un cam­bio en la es­ce­na tea­tral con­tem­po­rá­nea.