Un recorrido intenso, caprichoso y desprejuiciado por la obra del cineasta Pier Paolo Pasolini. Una narración feroz sobre la iglesia, la maternidad y la prostitución. Un pastiche lúdico y oscuro sobre las formas de la maldad humana.

El di­rec­tor Al­fre­do Staf­fo­la­ni re­crea, en La mal­dad del mun­do, es­ce­nas del film Mam­ma Roma (1962) del ar­tis­ta ita­liano Pier Pao­lo Pa­so­li­ni. Esos mo­men­tos se in­ter­ca­lan con frag­men­tos de una en­tre­vis­ta a Lui­sa Acos­ta, la ma­dre de Staf­fo­la­ni en la que cuen­ta la his­to­ria real de Al­ber­to, un niño que ella adop­tó con tan sólo die­ci­séis años, para ale­jar­lo de una ma­dre pros­ti­tu­ta y aban­dó­ni­ca. Las tra­mas se mez­clan por­que la pe­lí­cu­la trae a es­ce­na una his­to­ria si­mi­lar pero cons­tru­yen­do aquel su­ce­so que en la fa­mi­lia de Lui­sa no su­ce­dió y sí en el film: La Cé­li­ca deja la pro­fe­sión y a su pro­xe­ne­ta re­cién ca­sa­do y vuel­ve a bus­car a su hijo, se lo lle­va de Flo­ren­cio Va­re­la a Cons­ti­tu­ción e in­ten­ta una con­vi­ven­cia. Pero el pa­sa­do vuel­ve una y otra vez. El ado­les­cen­te, dé­bil e in­fluen­cia­ble, no en­cuen­tra el rum­bo. Com­ple­tan el cua­dro el cura del ba­rrio y los ami­gos del jo­ven, que lo ex­plo­tan y ator­men­tan de di­ver­sas ma­ne­ras. Al­ber­to se enamo­ra de Bru­na, una mu­cha­cha que si­gue el mis­mo ca­mino que su ma­dre. Tam­bién lle­gan a la ca­pi­tal la ami­ga de La Cé­li­ca, en bus­ca de un por­ve­nir más bur­gués, y El Ne­gro, el pro­xe­ne­ta que vie­ne a ex­tor­sio­nar­la.

La mal­dad del mun­do pone en es­ce­na el des­ga­rra­mien­to de los víncu­los pri­mor­dia­les del ser so­cial. En el mun­do con­su­mis­ta, pro­le­ta­ri­za­do y em­po­bre­ci­do de los años se­sen­ta, don­de trans­cu­rre la tra­ma, no hay lu­gar para la vida cam­pe­si­na, para las ex­pre­sio­nes ar­tís­ti­cas po­pu­la­res y las re­la­cio­nes ba­sa­das en lo co­mu­ni­ta­rio. Aquí to­dos quie­ren so­la­men­te sal­var­se. El cura, pe­dó­fi­lo y co­rrup­to, com­pra las ba­ra­ti­jas que Al­ber­to roba para ob­te­ner di­ne­ro para los ob­se­quios a Bru­na, que le ase­gu­ra­rían su amor. Los pi­bes del ba­rrio lo gol­pean cons­tan­te­men­te, va­ga­bun­dean, no sa­ben ha­cer otra cosa. La Cé­li­ca bus­ca la re­den­ción ante su hijo y exi­ge cons­tan­te­men­te mues­tras de ca­ri­ño. Bru­na car­ga con un bebé en­fer­mo al que sólo pue­de res­ca­tar me­dian­te la pros­ti­tu­ción. To­dos se sien­ten he­ri­dos por una so­cie­dad in­jus­ta, desa­cra­li­za­da y fe­roz que no les dio op­cio­nes.

Con es­ca­sos re­cur­sos ma­te­ria­les pero un con­cep­to muy po­de­ro­so, la pues­ta en es­ce­na está an­cla­da en el es­pa­cio de la vie­ja bi­blio­te­ca del Cen­tro Cul­tu­ral Ro­jas. Los mue­bles de ma­de­ra va­cíos, que to­da­vía cru­jen, es­tán atra­ve­sa­dos por la ilu­mi­na­ción de tu­bos fluo­res­cen­tes, que crean una at­mós­fe­ra de­ca­den­te en la que la his­to­ria en­ca­ja a la per­fec­ción. Un ves­tua­rio acor­de a la épo­ca y unos po­cos ob­je­tos de uti­le­ría, traen al pre­sen­te ese uni­ver­so de sal­va­men­tos frus­tra­dos.

Los per­so­na­jes in­ter­ac­túan con la pro­yec­ción de los frag­men­tos de Lui­sa a tra­vés de una cor­ti­na que se dis­po­ne dia­go­nal­men­te cada vez que es ne­ce­sa­rio. Mar­ca, de esta ma­ne­ra, una fron­te­ra en­tre el tea­tro y el cine, que nun­ca se des­tru­ye to­tal­men­te. Esos ins­tan­tes ci­ne­ma­to­grá­fi­cos son los que traen la cuo­ta de co­mi­ci­dad y re­lax para los es­pec­ta­do­res, sien­do un con­tra­pun­to fren­te al in­ten­so flu­jo de los cuer­pos en el es­pa­cio es­cé­ni­co.

La his­to­ria está im­preg­na­da de re­li­gio­si­dad pero no en­ten­di­da en tér­mi­nos ecle­siás­ti­cos, sino sa­gra­dos: el amor en­tre Al­ber­to y Bru­na es casi sa­cri­fi­cial, la inocen­cia del sexo ado­les­cen­te, la muer­te como algo cer­cano y mís­ti­co, la pie­dad fren­te a la mi­se­ria y la pros­ti­tu­ción. Si bien no hay ti­ros ni muer­tos, la tra­ge­dia de los pro­ta­go­nis­tas es la co­ti­dia­na. No hay fi­nal fe­liz para la bar­ba­rie de la mo­der­ni­dad que los atra­vie­sa y los deja ti­ra­dos a mi­tad de ca­mino.

¿Qué? La mal­dad del mun­do.

¿Dón­de? Cen­tro Cul­tu­ral Ro­jas (Av. Co­rrien­tes 2038, CABA).

¿Cuán­do? Vier­nes a las 21 ho­ras.

¿Cuán­to? Lo­ca­li­da­des $130.

Ficha técnico-artística:
Diseño de Escenografía: Magalí Acha.
Asistente de escenografía: Vanessa Giraldo.
Diseño y Realización de Vestuario: Laura Staffolani.
Diseño de Iluminación: Adrián Grimozzi.
Asistente de Iluminación: Juan Seade.
Maquillaje: Bárbara Majnemer/ Pelucas: Leonardo Colonna.
Diseño sonoro y música en vivo: Valentín Piñeyro y Santiago Rovito.
Coreografía y Trabajo Físico: Martin Piliponsky.
Colaboración Coreográfica: Lucía Mouján.
Registro documental & Fotografía: Guillermo Barbuto.
Testimonio en video: Luisa Acosta.
PR+Media+CM: Mutuverría PR.
Meritorio de Producción: Santiago Paz.
Producción: CC RRojas y gruposalvaje.
Dramaturgia y Dirección: Alfredo Staffolani.