En el marco del 1er Festival de Cabaret en Argentina se presentó el espectáculo El último mariachi, una mirada post-apocalíptica sobre México con humor nostálgico y sagaz.

El 11 de di­ciem­bre fi­na­li­zó el FICA, y en­tre su dis­tin­gui­do re­per­to­rio se pre­sen­tó la obra El úl­ti­mo ma­ria­chi (o de cómo se ex­tin­guie­ron los me­xi­ca­nos), con au­to­ría y ac­tua­ción de Fer­nan­do Ri­ve­ra Cal­de­rón y acom­pa­ña­mien­to en piano de Lau­ra Váz­quez.
Un so­bre­vi­vien­te de la ex­tin­gui­da pa­tria de Mé­xi­co re­co­rre el mun­do con un pu­ña­do de me­lo­días para re­cor­dar a su país de ori­gen. Me­dian­te can­cio­nes con un es­ti­lo de crí­ti­ca po­lí­ti­ca muy ma­ni­fies­to, y la na­rra­ción de los su­pues­tos he­chos que desem­bo­ca­ron en la des­apa­ri­ción del país, Fer­nan­do Ri­ve­ra Cal­de­rón cons­tru­ye su his­to­ria como úl­ti­mo so­bre­vi­vien­te.

El ac­tor in­gre­sa a la sala des­de la pla­tea os­cu­ra, ves­ti­do de pies a ca­be­za como un tra­di­cio­nal ma­ria­chi, mien­tras lo si­gue una luz blan­ca in­ter­pre­ta una can­ción me­lan­có­li­ca para na­rrar sus pe­nas. Lle­va en un pe­que­ño paño las po­cas y sig­ni­fi­ca­ti­vas per­te­nen­cias que pudo res­ca­tar: una bo­te­lla de te­qui­la, una vir­gen­ci­ta y dos ve­li­tas. Ya en es­ce­na, co­mien­za por des­mi­ti­fi­car la idea de que creer en la San­ta Muer­te es algo malo. Le­jos de eso se­ña­la, con una can­ción, que “la muer­te no me hizo nada, a mí me mató la vida”. Así con­si­de­ra que la muer­te de su país es pura y ex­clu­si­va res­pon­sa­bi­li­dad de las ma­las de­ci­sio­nes po­lí­ti­cas de sus go­ber­nan­tes, quie­nes sa­quea­ron todo lo que pu­die­ron. A su vez la cien­cia fic­ción se hace pre­sen­te para ex­pli­car que los gran­des som­bre­ros que usan los ma­ria­chis son pro­duc­to de una in­ter­ven­ción ex­tra­te­rres­tre, para gran risa del pú­bli­co.

Los es­pec­ta­do­res son fun­da­men­ta­les en este show, por­que su par­ti­ci­pa­ción y res­pues­ta guían el rit­mo del es­pec­tácu­lo. El ma­ria­chi hace su­bir al es­ce­na­rio a tres es­pec­ta­do­res para pa­sar la prue­ba y con­ver­tir­se en me­xi­ca­nos: to­mar un vaso de te­qui­la en­te­ro (cabe acla­rar, ver­da­de­ro te­qui­la). El nú­me­ro desem­bo­ca en un fi­nal su­ma­men­te có­mi­co, y el pre­mio se lo lle­va aquel que hace de cuen­ta que toma, por­que de­mos­tró ser un ver­da­de­ro me­xi­cano en el arte de ha­cer­se el ton­to.

Re­sul­ta in­dis­pen­sa­ble la pre­sen­cia de Váz­quez, gran pia­nis­ta y acor­deo­nis­ta, que en­ri­que­ce la mú­si­ca del es­pec­tácu­lo, al tiem­po que in­ter­ac­túa con el pro­ta­go­nis­ta en un jue­go de atrac­ción y amis­tad. Jun­tos traen a la ac­tua­li­dad can­cio­nes tra­di­cio­na­les me­xi­ca­nas, tan­gos y re­for­mu­la­cio­nes de te­mas de rock lo­ca­les trans­for­ma­dos en ran­che­ras.

Ri­ve­ra Cal­de­rón –mú­si­co, pe­rio­dis­ta, lo­cu­tor, es­cri­tor, pero so­bre­to­do há­bil na­rra­dor de his­to­rias– se las in­ge­nia para crear un es­pec­tácu­lo he­cho a la me­di­da del pú­bli­co ar­gen­tino. Sus can­cio­nes in­clu­yen tan­to re­fe­ren­cias crí­ti­cas a Do­nald Trump como a la elec­ción pre­si­den­cial de Mau­ri­cio Ma­cri, y mez­cla en su jue­go el es­ti­lo de las can­cio­nes del pro­gra­ma Pe­ter Ca­pu­sot­to y sus vi­deos con Les Lut­hiers. Así el ar­tis­ta de­mues­tra que sabe leer per­fec­ta­men­te aque­llo que hace reír de otros y de sí mis­mo al es­pec­ta­dor lo­cal.

El úl­ti­mo ma­ria­chi es una obra, que más allá de las re­fe­ren­cias a la idio­sin­cra­sia de cada país, es to­tal­men­te uni­ver­sal. Nos de­mues­tra que la ex­tin­ción de un país no es un es­ce­na­rio apo­ca­líp­ti­co muy di­fí­cil de ima­gi­nar.

Fi­cha téc­ni­co ar­tís­ti­ca
Au­to­ría, di­rec­ción y ac­tua­ción: Fer­nan­do Ri­ve­ra Cal­de­rón.
Piano y acor­deón: Lau­ra Váz­quez.