Gritos, sorpresas y conflictos entre una madre y su hijo ocurren en Como si pasara un tren, la obra con texto y dirección de Lorena Romanín, que aborda lo vulnerable de una relación familiar.

Como si pa­sa­ra un tren pro­po­ne un via­je por el in­te­rior de una fa­mi­lia des­ar­ma­da que se re­cons­tru­ye a par­tir de un nue­vo víncu­lo. La casa de Su­sa­na y su hijo Juan Ig­na­cio está cer­ca de la es­ta­ción de tren del pue­blo. Juan Ig­na­cio tie­ne un re­tra­so ma­du­ra­ti­vo. Su­sa­na, es una ma­dre so­bre­pro­tec­to­ra y con­tro­la­do­ra. El li­ving de la casa fun­cio­na como epi­cen­tro de los su­ce­sos de la obra, es el es­pa­cio don­de todo se ma­ni­fies­ta y sale a la luz. La lle­ga­da de Vale, la pri­ma de Jua­ni, a quien no ven des­de chi­qui­ta, re­vo­lu­cio­na­rá la apa­ren­te cal­ma que rei­na en la co­ti­dia­ni­dad de esa sala. Apa­ren­te, por­que ma­dre e hijo se gri­tan y dis­cu­ten, la vio­len­cia pa­re­ce ser una de las po­cas ma­ne­ras que que­dan para so­bre­vi­vir en ese ho­gar.
Vale, que vie­ne de la ca­pi­tal, trae con­si­go un so­plo de li­ber­tad. Sin em­bar­go ella se sien­te en­ce­rra­da en la de­ci­sión de su pro­pia ma­dre, que ha de­ci­di­do exi­liar­la al pue­blo has­ta que me­jo­re su con­duc­ta. La re­la­ción que ge­ne­ran los pri­mos hace oí­dos sor­dos a los man­da­mien­tos de las ma­dres que, siem­pre pre­sen­tes— ya sea en voz, cuer­po o man­da­to im­plí­ci­to— co­mien­zan a ce­der o des­di­bu­jar­se.

Juan Ig­na­cio no sólo tie­ne un re­tra­so ma­du­ra­ti­vo y una ma­dre deses­pe­ra­da por te­ner­lo cer­ca, sino tam­bién un pa­dre, au­sen­te, que será su ob­je­to de de­seo. El aban­dono y to­tal fal­ta de in­te­rés en el ado­les­cen­te, son cau­san­tes de do­lor, es­pe­ran­za, enojos y de­silu­sión. Pero hay más, un uni­ver­so de po­si­bi­li­da­des que an­tes ape­nas po­día ima­gi­nar. El de­seo má­xi­mo, el de ver al pa­dre, no lo de­ja­ba aflo­rar. Juan Ig­na­cio desea­ba ir a la gran­ja con sus com­pa­ñe­ros de es­cue­la, via­jar en tren, sen­tir el vien­to en la cara, ca­mi­nar por la ca­lle solo, ser in­de­pen­dien­te, sa­ber­se li­bre. Todo eso, has­ta la lle­ga­da de Vale, se en­con­tra­ba por de­ba­jo de esa som­bra, im­po­si­ble de rea­li­zar. Pero las ba­rre­ras, de pron­to, co­mien­zan a le­van­tar­se.

¿Ha­blo yo o pasa un tren? Me de­cía mi mamá cuan­do era ado­les­cen­te y no es­cu­cha­ba, o no que­ría es­cu­char. A cuán­tos pa­dres les ha­brá pa­sa­do lo mis­mo. Cuán­tos he­mos sen­ti­do que pa­dres e hi­jos no per­te­ne­ce­mos al mis­mo uni­ver­so. Lo in­tere­san­te de esta obra es que la ma­dre de Juan Ig­na­cio no pue­de en­ten­der, no quie­re es­cu­char y sin em­bar­go hay sa­li­da: la com­pli­ci­dad de los pri­mos, uni­dos por el jue­go, el en­cie­rro y el de­seo de li­ber­tad, hace que sea po­si­ble cons­truir un cam­bio den­tro de esta fa­mi­lia dis­fun­cio­nal. Son dis­tin­tos. Jó­ve­nes, adul­tos, ni­ños, y sin em­bar­go es po­si­ble el en­cuen­tro.

¿Qué? Como si pa­sa­ra un tren.
¿Dón­de? En el Tea­tro El Ca­ma­rín de las Mu­sas (Ma­rio Bra­vo 960, CABA).
¿Cuán­do? Sá­ba­dos a las 20 ho­ras y do­min­gos a las 17 y 19 ho­ras.
¿Cuán­to? La en­tra­da ge­ne­ral es de $250 y $200 para ju­bi­la­dos.

Fi­cha téc­ni­co ar­tís­ti­ca:
Dra­ma­tur­gia: Lo­re­na Ro­ma­nín.
Ac­túan: Gui­do Bot­to Fio­ra, Lu­cia­na Gras­so y Sil­via Vi­lla­zur.
Ves­tua­rio: Isa­bel Gual.
Es­ce­no­gra­fía: Isa­bel Gual.
Di­se­ño de lu­ces: Da­mian Mon­zon.
Rea­li­za­ción es­ce­no­grá­fi­ca: Es­tu­dio Werk­platz.
Fo­to­gra­fía: Male&dapa.
Di­se­ño grá­fi­co: Fer­mín Vis­sio.
Asis­ten­cia de di­rec­ción: Ma­riano Man­det­ta.
Pren­sa: Ca­ro­li­na Al­fon­so.
Pro­duc­ción: Ca­san­dra Ve­láz­quez.
Co­reo­gra­fía: Juan Bran­ca.
Di­rec­ción: Lo­re­na Ro­ma­nín.