Nuestra Karina Korn fue una de las cinco personas elegidas para participar en el rubro crítica del Talents Buenos Aires en el marco del 19º BAFICI. A continuación reproducimos uno de los artículos que realizó en este contexto.

Como par­te del pro­gra­ma del Ta­lents Bue­nos Ai­res se pro­yec­tó Vie­jo Ca­la­ve­ra, pe­lí­cu­la que for­ma par­te de la Com­pe­ten­cia Ofi­cial In­ter­na­cio­nal del BA­FI­CI. Vie­jo Ca­la­ve­ra es el pri­mer lar­go­me­tra­je del di­rec­tor bo­li­viano Kiro Rus­so. El film está ro­da­do ma­yor­men­te en la mina de Hua­nu­ni (Bo­li­via), don­de los pro­ta­go­nis­tas tra­ba­jan en si­tua­cio­nes de ries­go. El­mer, un jo­ven al­cohó­li­co, lue­go del fa­lle­ci­mien­to de su pa­dre, in­gre­sa a esta co­mu­ni­dad a la cual no quie­re (o pue­de) in­te­grar­se.

Una vez que la pe­lí­cu­la ter­mi­nó dia­lo­ga­mos con el rea­li­za­dor del film y con el di­rec­tor de fo­to­gra­fía y mon­ta­jis­ta Pa­blo Pa­nia­gua. A con­ti­nua­ción de­ta­lla­mos al­gu­nos tó­pi­cos que fue­ron abor­da­dos en este en­cuen­tro.

Las minas

¿Por qué si­tuar el re­la­to en una mina? Kiro Rus­so res­pon­de que los mi­ne­ros no sólo es­tán vin­cu­la­dos a la his­to­ria bo­li­via­na, sino que for­man par­te del ima­gi­na­rio na­cio­nal, y de ahí nace su re­le­van­cia de ser fil­ma­dos. Si bien su reali­dad fue re­tra­ta­da en va­rios do­cu­men­ta­les, Rus­so ca­li­fi­ca es­tas pro­duc­cio­nes como “por­no­mi­se­ria” an­cla­das en es­te­reo­ti­pos. Por este mo­ti­vo se plan­teó ha­cer una fic­ción que mues­tre a los mi­ne­ros des­de un cos­ta­do más hu­mano, que in­clu­ya su idio­sin­cra­sia.

Ade­más, el di­rec­tor co­men­ta  que par­te de lo atrac­ti­vo de fil­mar en una mina es la fal­ta de luz; de he­cho, su cor­to fue ro­da­do ahí para po­der tra­ba­jar con la me­nor can­ti­dad de ilu­mi­na­ción po­si­ble. Pa­blo Pa­nia­gua, en­car­ga­do de la fo­to­gra­fía, re­co­no­ce que fue di­fí­cil fil­mar ahí de­bi­do a la fal­ta de aire y la le­ja­nía de la lo­ca­ción del ro­da­je. Como el am­bien­te era tan hos­til y en la pe­lí­cu­la hay pla­nos se­cuen­cias de lar­ga du­ra­ción y mu­cho mo­vi­mien­to, de­bían pla­ni­fi­car todo con an­te­la­ción y uti­li­zar un equi­po de fil­ma­ción re­du­ci­do.

El guion

Años an­tes de ro­dar, los rea­li­za­do­res ha­bían ido al pue­blo para ha­blar con los ha­bi­tan­tes y ave­ri­guar qué era lo que a ellos les in­tere­sa­ba que sea fil­ma­do. Du­ran­te su es­ta­día le lla­mó la aten­ción la bre­cha ge­ne­ra­cio­nal en­tre pa­dres e hi­jos. Nin­gún mi­ne­ro quie­re que su hijo siga su pro­fe­sión, es por eso que los in­ci­tan a mar­char­se a las gran­des ciu­da­des des­de muy jó­ve­nes. Cuan­do ellos vuel­ven ya no se iden­ti­fi­can con sus raí­ces.

El di­rec­tor se­ña­ló que hay un gru­po de re­si­den­tes que no tra­ba­jan en la mina y que son más bien los pan­di­lle­ros del lu­gar. Rus­so co­men­tó que le in­tere­só jun­tar­se con es­tas per­so­nas y que, gra­cias a ello, co­no­ció a Ju­lio Cé­sar Ti­co­na, quien ins­pi­ró e in­ter­pre­tó al per­so­na­je de El­der Ma­ma­ni en la pe­lí­cu­la.

Cuan­do se les pre­gun­tó a los mi­ne­ros qué es lo que con­si­de­ra­ban que de­be­ría es­tar in­clui­do en la pe­lí­cu­la ellos con­tes­ta­ron “la bre­cha ge­ne­ra­cio­nal, el fol­clo­re y las fies­tas lo­ca­les y los via­jes”. Este úl­ti­mo pun­to era im­por­tan­te de­bi­do a que mos­tra­ba que los tra­ba­ja­do­res tam­bién tie­nen mo­men­tos de re­crea­ción.

El ci­neas­ta qui­so re­tra­tar la vida de es­tos per­so­na­jes en cla­ve de fic­ción li­bre y sin se­guir la es­truc­tu­ra del guion clá­si­co. Afir­mó que era ne­ce­sa­rio fil­mar sin se­guir mo­de­los na­rra­ti­vos he­ge­mó­ni­cos sino crear uno que si­guie­se su pro­pia lí­nea. Más que con­tar una his­to­ria, el ob­je­ti­vo era dar una sen­sa­ción fí­si­ca.

Los actores

Para ar­mar el elen­co se or­ga­ni­zó un cas­ting del cual par­ti­ci­pa­ron unas tres­cien­tas per­so­nas, de las cua­les la ma­yo­ría eran tra­ba­ja­do­res de la mina y ha­bi­tan­tes del pue­blo. Rus­so afir­mó que era im­por­tan­te que los par­ti­ci­pan­tes no se con­vir­tie­ran en ac­to­res sino que fue­sen ellos mis­mos y que en la pe­lí­cu­la de­ja­ran plas­ma­da su idio­sin­cra­sia. Don­de se ve cla­ra­men­te esto es en el len­gua­je: lo mi­ne­ros ha­blan de la for­ma en que lo ha­cen en su co­ti­dia­ni­dad.

El di­rec­tor afir­mó que al ha­ber­se acer­ca­do a los mi­ne­ros com­ba­tió un pre­jui­cio de cla­se que su­po­ne que es­tas per­so­nas no tie­nen in­cli­na­ción ar­tís­ti­ca. Rus­so co­men­tó que, de he­cho, va­rios de los ac­to­res son mú­si­cos y que uno de ellos es fo­tó­gra­fo y ayu­dó en el pro­ce­so de post­pro­duc­ción. Mu­chas per­so­nas que­rían par­ti­ci­par fren­te a las cá­ma­ras, como fue el caso de Anas­ta­sia Daza Ló­pez, quien in­ter­pre­ta al per­so­na­je de la abue­la. Ella se en­te­ró por la ra­dio que se es­ta­ba ro­dan­do una pe­lí­cu­la y se acer­có a la pro­duc­ción para par­ti­ci­par.

La cámara

Si bien la pe­lí­cu­la es fic­ción, con­tie­ne ele­men­tos de do­cu­men­tal. Rus­so de­ci­dió evi­tar el uso de los con­tra­pla­nos para de­jar en su ma­yo­ría pri­me­ros pla­nos en los cua­les pa­rez­ca que el per­so­na­je in­ter­pe­la al es­pec­ta­dor.

Cuan­do se le pre­gun­tó a Rus­so por sus re­fe­ren­tes ci­ne­ma­to­grá­fi­cos res­pon­dió que uno de ellos es el neo­rrea­lis­mo ita­liano de­bi­do a que com­par­te con este la ne­ce­si­dad de sa­car la cá­ma­ra a la ca­lle. Él, como ci­neas­ta bo­li­viano, sien­te que hay mu­chas co­sas por mos­trar.

El título

Ca­la­ve­ra es una ex­pre­sión an­ti­gua que en La­ti­noa­mé­ri­ca se uti­li­za para de­no­mi­nar a los jó­ve­nes que no quie­ren sen­tar ca­be­za, que es jus­ta­men­te lo que le ocu­rre a El­der Ma­ma­ni. Por otro lado, Rus­so afir­mó que ade­más, era ne­ce­sa­rio un tí­tu­lo que se re­la­cio­ne con la muer­te ya que los mi­ne­ros se en­fren­tan a ella to­dos los días de tra­ba­jo. Ade­más, el tí­tu­lo re­fe­ren­cia a la pe­lí­cu­la de Luis Bu­ñuel El gran ca­la­ve­ra, que tam­bién tra­ta so­bre un al­cohó­li­co –val­ga la re­dun­dan­cia– ca­la­ve­ra. La di­fe­ren­cia en­tre su pe­lí­cu­la y la del di­rec­tor es­pa­ñol es que la se­gun­da está pro­ta­go­ni­za­da por un mi­llo­na­rio.

La nota original fue publicada en el blog de Talents Buenos Aires el día martes 25 de abril de 2017.