Permitidos, la última comedia de Ariel Winograd, aborda una doble temática: una micro, que consiste en la relación de la pareja y los permitidos, y una más abarcativa, que es el trabajo sobre el espectáculo y el mundo de la farándula. En esta última es en donde se encuentra el gran acierto del film.

En esta pe­lí­cu­la, Ca­mi­la (Lali Es­pó­si­to) y Ma­teo (Mar­tín Pi­ro­yansky) son una pa­re­ja jo­ven en la que un día, mien­tras ce­nan con ami­gos, jue­gan a ele­gir sus “per­mi­ti­dos”: es de­cir, un fa­mo­so con quien po­drían es­tar even­tual­men­te, sin que eso afec­ta­ra a la pa­re­ja. Sin em­bar­go, todo se com­pli­ca cuan­do por cau­sa del des­tino, Ma­teo co­no­ce a su so­ña­da per­mi­ti­da: la be­lla Zoe Del Río (Liz So­la­ri). Des­de este mo­men­to, la vida de esta sen­ci­lla pa­re­ja deja de ser anó­ni­ma y se trans­for­ma en el cen­tro de aten­ción de los me­dios. Re­cur­sos como la ape­la­ción a las re­des so­cia­les, los emo­ti­co­nes o la vi­ra­li­za­ción de vi­deos en la web, no sólo te­ma­ti­zan esta fa­ran­du­li­za­ción de los jó­ve­nes, sino que po­nen en evi­den­cia el pú­bli­co al que apun­ta el film: un es­pec­ta­dor na­ti­vo de la era de las apli­ca­cio­nes, que en­tien­de y ma­ne­ja es­tos có­di­gos y que con­su­me los pro­gra­mas de chi­men­tos –o no–, pero que com­pren­de la ló­gi­ca de la fama efí­me­ra de cier­tas fi­gu­ras. In­clu­si­ve, la elec­ción de la ac­triz pro­ta­gó­ni­ca res­pon­de a este re­cep­tor pre­ten­di­do: Lali Es­pó­si­to es la fi­gu­ra más con­vo­can­te de pú­bli­co ado­les­cen­te, y por otro lado, Mar­tín Pi­ro­yansky, un ve­te­rano de los films de Wi­no­grad, sabe cómo ge­ne­rar iden­ti­fi­ca­ción con la gen­te de su ge­ne­ra­ción.

El film plan­tea una de­cons­truc­ción pa­ró­di­ca –y por mo­men­tos bas­tan­te es­te­reo­ti­pa­da– del uni­ver­so del es­pec­tácu­lo, que aún así fun­cio­na como mo­tor de la co­me­dia. Ben­ja­mín Vi­cu­ña –Joa­quín Cam­pos, el per­mi­ti­do de Ca­mi­la– y Liz So­la­ri que com­po­nen a es­tas dos es­tre­llas de cine tan ex­cén­tri­cas, se ani­man a ju­gar con los ga­jes de su pro­pio ofi­cio, y a reír­se de ellos mis­mos, lo cual ge­ne­ra una gran em­pa­tía en el pú­bli­co que dis­fru­ta re­co­no­cer esos per­so­na­jes en sus ver­da­de­ras fi­gu­ras.

Se tra­ta aquí de una apro­xi­ma­ción a la me­ta­dis­cur­si­vi­dad, ya que no es solo un dis­cur­so que ha­bla so­bre el cine en sí, sino so­bre el mun­do del en­tre­te­ni­mien­to en ge­ne­ral y so­bre la fun­ción me­diá­ti­ca. El tema del “per­mi­ti­do” es solo un pun­ta­pié para este aná­li­sis so­bre los me­dios. En esa lí­nea que­da cla­ro que la pa­re­ja sen­ci­lla no se en­fren­ta solo a un caso de in­fi­de­li­dad, sino con el me­ca­nis­mo me­diá­ti­co que con­vier­te, de un día para el otro, su in­ti­mi­dad en puro en­tre­te­ni­mien­to para ter­ce­ros.

Es jus­ta­men­te en­tre­te­ner lo que bus­ca Wi­no­grad aquí, va­lién­do­se para ello de to­dos los pro­ce­di­mien­tos que tie­ne a su al­can­ce. Dos mo­men­tos aglu­ti­nan la co­mi­ci­dad de la pie­za a la vez que jue­gan con la idea de es­pec­tácu­lo li­ga­do al en­tre­te­ni­mien­to: por un lado, la es­ce­na del ka­rao­ke en la que Ca­mi­la le de­di­ca una can­ción a Ma­teo, y por el otro, la es­ce­na del ata­que de ner­vios. En la pri­me­ra, la jo­ven ex­pre­sa sus sen­ti­mien­tos can­tan­do en un es­ce­na­rio, en fren­te de to­dos sus ami­gos, quie­nes se cons­ti­tu­yen como es­pec­ta­do­res, y to­man par­ti­do, como lo ha­ría el pú­bli­co mis­mo de la pe­lí­cu­la. La co­mi­ci­dad allí es ob­via, y tie­ne que ver con la le­tra de ese tema.

En el otro caso, se ve el me­ca­nis­mo por el cual, un ata­que de ner­vios (pro­pio de la si­tua­ción de la pa­re­ja), es gra­ba­do por un ce­lu­lar y en cues­tión de ho­ras se con­vier­te en tren­ding to­pic en la red, ca­ta­pul­tan­do así a una sim­ple abo­ga­da a la fama (cual­quier si­mi­li­tud con la reali­dad es pura coin­ci­den­cia). Tan­to la cons­truc­ción de los per­so­na­jes fa­mo­sos, ba­sa­dos en los clá­si­cos lu­ga­res co­mu­nes de la fa­rán­du­la; la elec­ción de una te­má­ti­ca pro­pia de las nue­vas ge­ne­ra­cio­nes le­ja­nas a las pro­ble­má­ti­cas an­ti­cua­das de las co­me­dias tra­di­cio­na­les; como la cons­tan­te ape­la­ción a los chis­tes efec­ti­vos y los in­sul­tos, for­man un re­la­to di­ver­ti­do que, aún con al­gu­nos pro­ble­mas, cru­za gé­ne­ros y con­si­gue exac­ta­men­te lo que bus­ca: pro­vo­car la car­ca­ja­da en el es­pec­ta­dor.

That’s en­ter­tain­ment!

Trai­ler

Tí­tu­lo ori­gi­nal: Per­mi­ti­dos.
Año: 2016.
País: Ar­gen­ti­na.
Di­rec­tor: Ariel Wi­no­grad.
Guión: Ju­lian Lo­yo­la y Ga­briel Ko­ren­feld.
Fo­to­gra­fía: Fé­lix Mon­ti.
Re­par­to: Ma­ria­na Es­po­si­to, Mar­tin Pi­ro­yansky, Liz So­la­ri, Ma­ru­ja Bus­ta­man­te y Ben­ja­mín Vi­cu­ña.
Pro­duc­to­ra: Tres­pla­nos Cine / Pa­ta­go­nik Film Group.
Du­ra­ción: 106 mi­nu­tos.