No todo lo que brilla es oro dicen por ahí, y en este caso esa frase se aplica exactamente. Nuestras mujeres, de Richard Berry toma la obra teatral de Eric Assous (que actualmente se encuentra en la cartelera porteña) y la adapta al cine… o eso pretende.

Des­de el co­mien­zo el film pa­re­ce dé­bil, y a me­di­da que trans­cu­rre la cin­ta no pa­re­ce ter­mi­nar de le­van­tar. La his­to­ria es sen­ci­lla y obe­de­ce a un mo­de­lo muy co­no­ci­do: un gru­po de per­so­nas se reúnen nor­mal­men­te pero un acon­te­ci­mien­to ines­pe­ra­do su­ce­de y de­ri­va en un to­rren­te de re­pro­ches y ver­da­des es­con­di­das. Tres hom­bres ma­du­ros –Max, Si­món, y Paul– jue­gan al pó­ker, y el su­ce­so que mo­vi­li­za la “ac­ción” (o me­jor di­cho, la ca­ta­ra­ta ver­bo­rrá­gi­ca), es el su­pues­to ase­si­na­to de una de sus mu­je­res.

La ac­ción es casi nula pues los per­so­na­jes solo ati­nan a re­fle­xio­nar, a dis­cu­tir, a ar­gu­men­tar, o a bro­mear. Esta “inac­ción” –que pri­vi­le­gia las pa­la­bras para ge­ne­rar la mo­vi­li­dad del ar­gu­men­to– es una ca­rac­te­rís­ti­ca pro­pia de las co­me­dias fran­ce­sas, que pa­re­cen no po­der ale­jar­se de­fi­ni­ti­va­men­te de una ver­bo­rrea exis­ten­cia­lis­ta. Sin em­bar­go, en la ver­sión tea­tral ori­gi­nal es cla­ro cómo la tor­men­ta del ex­te­rior obli­ga a los per­so­na­jes a la in­mo­vi­li­dad, y los man­tie­ne uni­dos sin nada más que ha­cer que con­ver­sar. Aquí, esta inac­ción no con­si­gue te­ner un sus­ten­to cla­ro des­de la pues­ta en es­ce­na de­bi­do a que el ex­te­rior –in­clu­so cuan­do el de­par­ta­men­to en el que se en­cuen­tran se con­vier­te en un re­fu­gio– se cue­la a par­tir de las lla­ma­das te­le­fó­ni­cas, los tim­bres, e in­clu­so los rui­dos de la ca­lle. A su vez, el aden­tro pa­re­ce ex­ten­der­se a tra­vés de los ven­ta­na­les y el bal­cón, ha­cia la siem­pre pre­sen­te to­rre Eif­fel. Esta tra­di­cio­nal fi­ja­ción fran­ce­sa con uno de sus sím­bo­los más im­por­tan­tes, no per­mi­te un tra­ta­mien­to es­pa­cial opre­si­vo que po­dría do­tar de ma­yor sus­ten­to a una en­de­ble na­rra­ción.

Aun­que sen­ci­lla, la tra­ma es sim­pá­ti­ca y, por mo­men­tos, di­ver­ti­da. Lo más lo­gra­do del film es sin duda la bue­na ac­tua­ción de Ri­chard Berry y Da­niel Au­teuil, quie­nes lo­gran sal­var una ago­ni­zan­te pe­lí­cu­la. Cada uno tie­ne su mo­men­to de lu­ci­mien­to gra­cias a mo­nó­lo­gos en los cua­les los vai­ve­nes emo­cio­na­les los ha­cen des­ple­gar sus do­tes ac­to­ra­les.

Ri­chard Berry, quien desem­pe­ña un tri­ple rol (ac­tor, guio­nis­ta y di­rec­tor) bus­có con este film re­pe­tir el éxi­to de la pues­ta tea­tral, pero para lo­grar­lo se de­ci­dió a no ha­cer nada. Dejó que la obra sim­ple­men­te se con­ta­rá sola como si se tra­ta­ra de un tea­tro fil­ma­do, solo agre­gan­do al­gu­nos to­ques ci­ne­ma­to­grá­fi­cos que sin em­bar­go no pa­re­cen apor­tar nada en ab­so­lu­to al pro­duc­to fi­nal. Los re­cuer­dos pues­tos en ima­gen y la in­cor­po­ra­ción fí­si­ca de las mu­je­res en lu­gar de su­mar res­tan, ya que, lo que al es­pec­ta­dor le po­dría re­sul­tar in­tri­gan­te aquí es de­ve­la­do to­tal­men­te. En con­se­cuen­cia, po­dría de­cir­se que a la muer­te de la ima­gi­na­ción se le suma la muer­te del mis­te­rio.

Trai­ler

Tí­tu­lo ori­gi­nal: Nos Fem­mes
Año: 2015
País: Fran­cia
Di­rec­tor: Ri­chard Berry
Guion: Ri­chard Berry
Fo­to­gra­fía: Tho­mas Hard­meier
Re­par­to: Ri­chard Berry, Da­niel Au­teuil, Thierry Lher­mit­te
Pro­duc­to­ra: La Pe­ti­te Reine / TF1 Films Pro­duc­tion / Ma­rie Co­li­ne Films / Zack Films / En­tre Chien et Loup
Du­ra­ción: 95 mi­nu­tos