En este día de la madre desde Revista Mutt homenajeamos a mamá con una lista de películas que se centran en la figura materna, sin discriminar entre las dedicadas y aquellas que causan terror.

Todo so­bre mi ma­dre (1999)

Ma­nue­la (Ce­ci­lia Roth) tra­ba­ja como en­fer­me­ra en un hos­pi­tal en Ma­drid, y vive con su hijo Es­te­ban a quien ama y cui­da pero le ocul­ta un se­cre­to. El día que Es­te­ban cum­ple años van al tea­tro a ver Un tran­vía lla­ma­do de­seo. Im­pac­ta­do por la in­ter­pre­ta­ción de Huma Rojo, él co­rre tras el auto de la ac­triz con el fin de con­se­guir su au­tó­gra­fo. Des­gra­cia­da­men­te ocu­rre un ac­ci­den­te au­to­mo­vi­lís­ti­co y el mu­cha­cho mue­re. Ma­nue­la, de­vas­ta­da, via­ja a Bar­ce­lo­na en bus­ca del pa­dre quien no sabe que ha te­ni­do un hijo. Es en la ciu­dad ca­ta­la­na que la ex en­fer­me­ra se ro­dea de di­ver­sos per­so­na­jes fe­me­ni­nos que cui­da y pro­te­ge como si fue­ran su pro­pia fa­mi­lia. El mun­do de Ma­nue­la es re­tra­ta­do con el ojo in­con­fun­di­ble de Pe­dro Al­mo­dó­var quien con su es­té­ti­ca par­ti­cu­lar pre­sen­ta un film co­lo­ri­do y con­mo­ve­dor. No nos sor­pren­de que esta pe­lí­cu­la le haya va­li­do al di­rec­tor man­che­go un Os­car a Me­jor Pe­lí­cu­la Ex­tran­je­ra.

Qué­da­te a mi lado (Step­mom, 1998)

Quie­nes cre­cie­ron le­yen­do Blan­ca­nie­ves, tie­nen un con­cep­to muy cla­ro so­bre cómo son las ma­dras­tras: son, por de­fi­ni­ción, te­rri­ble­men­te mal­va­das. Sin em­bar­go, en la vida y en las pe­lí­cu­las, eso no siem­pre es así. Qué­da­te a mi lado (una pé­si­ma tra­duc­ción del tí­tu­lo ori­gi­nal, Step­mom, que sig­ni­fi­ca “ma­dras­tra”) tra­ta los ro­ces en­tre dos mu­je­res: Jac­kie (in­ter­pre­ta­da por una siem­pre bri­llan­te Su­san Sa­ran­don), una mu­jer di­vor­cia­da que dejó su ca­rre­ra pro­fe­sio­nal para criar a sus hi­jos, e Isa­bel (Ju­lia Ro­berts), la jo­ven no­via de su ex ma­ri­do (Ed Ha­rris), quien nun­ca con­si­de­ró ser ma­dre. Isa­bel lu­cha dia­ria­men­te por ser acep­ta­da por Anna, la hija ado­les­cen­te, y por li­diar con Ben, el in­quie­to hijo me­nor; Jac­kie, un tan­to re­sen­ti­da, pro­cu­ra ali­men­tar el ma­les­tar de sus hi­jos res­pec­to a la no­via de su ex es­po­so. Sin em­bar­go, las co­sas se com­pli­can cuan­do este le pro­po­ne ma­tri­mo­nio a Isa­bel y cuan­do Jac­kie es diag­nos­ti­ca­da con un cán­cer ter­mi­nal. Ante tal si­tua­ción se ven obli­ga­das a com­par­tir la crian­za de los ni­ños y, por un mo­men­to, crean un víncu­lo al ha­blar de sus res­pec­ti­vos mie­dos: Isa­bel teme no po­der es­tar a la al­tu­ra de Jac­kie como ma­dre, y esta tie­ne mie­do de que sus hi­jos la ol­vi­den. Ante la ad­ver­si­dad, am­bas mu­je­res se unen para en­fren­tar el fu­tu­ro, y lo ha­cen como una fa­mi­lia: una don­de hay dos ma­más.

Ca­rrie (1976)

Tran­si­tar la es­cue­la se­cun­da­ria es di­fí­cil, y para Ca­rrie Whi­te (Sissy Spa­cek) lo es aún más de­bi­do a que sus com­pa­ñe­ros la re­cha­zan, y que su ma­dre es una fa­ná­ti­ca re­li­gio­sa. El hos­ti­ga­mien­to es do­ble: por un lado, es­tán los crue­les es­tu­dian­tes y por el otro, Mar­ga­ret Whi­te (Pi­per Lau­rie), quien le re­pro­cha a su hija que su mens­trua­ción es cau­sa­da por sus pe­ca­dos. Sin em­bar­go, Ca­rrie tie­ne un arma para de­fen­der­se: po­de­res te­le­qui­né­ti­cos. El clí­max del film es al­can­za­do en la es­ce­na del bai­le de gra­dua­ción, cuan­do Ca­rrie es víc­ti­ma de una bro­ma que ter­mi­na en des­gra­cia. Este film, adap­ta­ción de la no­ve­la ho­mó­ni­ma de Step­hen King, es una pe­lí­cu­la de te­rror que, a cau­sa del tiem­po y el avan­ce tec­no­ló­gi­co en lo que res­pec­ta a los efec­tos es­pe­cia­les hoy en día, no cau­sa mie­do. Lo que real­men­te pro­vo­ca es­pan­to es la ma­dre con­tro­la­do­ra a la que na­die en su sano jui­cio que­rría como pa­rien­te.

Un vier­nes de lo­cos (Freaky Fri­day, 2003)

Por un lado, una hija ado­les­cen­te que toca en una ban­da de rock y por el otro, una ma­dre psi­có­lo­ga y es­truc­tu­ra­da. Cómo es de es­pe­rar­se la con­vi­ven­cia no es fá­cil ya que cada una pa­re­cie­se ha­blar un idio­ma di­fe­ren­te. Lue­go de una pe­lea, la en­car­ga­da de un res­tau­ran­te chino les ofre­ce una ga­lle­ta de la for­tu­na que va a des­en­ca­de­nar un he­chi­zo ines­pe­ra­do. Anna Co­le­man (Lind­say Lohan) y Tess (Ja­mie Lee Cur­tis) des­pier­tan al día si­guien­te para dar­se cuen­ta que sus cuer­pos fue­ron in­ter­cam­bia­dos. Este es el pun­ta­pié para una se­rie de even­tos có­mi­cos que lle­va a que am­bas de­ban –li­te­ral­men­te– es­tar en los za­pa­tos de la otra.

En­re­da­dos (Tan­gled, 2010)

La ma­dre de esta his­to­ria es un di­bu­jo ani­ma­do, pero no por ello es me­nos te­mi­ble. En uno de esos tí­pi­cos reinos que exis­ten sólo en las pe­lí­cu­las de Dis­ney, “Mot­her” Got­hel ha usa­do las pro­pie­da­des de una plan­ta má­gi­ca para ver­se jo­ven. Sin em­bar­go, la rei­na de di­cho país en­fer­ma es­tan­do em­ba­ra­za­da, y su úni­ca es­pe­ran­za re­si­de en los po­de­res cu­ra­ti­vos de la plan­ta. Los sol­da­dos la en­cuen­tran y la rei­na se cura, y pron­to da a luz a una prin­ce­sa con el ca­be­llo do­ra­do, Ra­pun­zel. Mot­her Got­hel en­tra en el cas­ti­llo a me­dia­no­che, con la in­ten­ción de re­cu­pe­rar la flor, pero des­cu­bre que el pelo de la niña po­see los po­de­res y que al cor­tar­lo, se pier­den, por lo que de­ci­de se­cues­trar­la y criar­la como pro­pia. Ra­pun­zel vi­vi­rá en­ce­rra­da por mu­chos años en una to­rre, ali­men­tan­do la ju­ven­tud de su cap­to­ra, y desean­do co­no­cer el mun­do ex­te­rior, algo que su ma­dre prohí­be ta­jan­te­men­te con la ex­cu­sa de que es “por su pro­pio bien”. En este sen­ti­do, la can­ción Mot­her Knows Best (Sa­bia es mamá en su ver­sión en es­pa­ñol la­tino) es sen­ci­lla­men­te ate­rra­do­ra.

Roma (2004)

Joa­quín, un es­cri­tor ar­gen­tino ra­di­ca­do en Es­pa­ña, es­cri­be su au­to­bio­gra­fía con la ayu­da de un jo­ven as­pi­ran­te a pe­rio­dis­ta. Esta ex­cu­sa na­rra­ti­va nos per­mi­te en­tro­me­ter­nos en sus vi­ven­cias, des­de la in­fan­cia mar­ca­da por la muer­te del pa­dre has­ta la adul­tez en el exi­lio, pa­san­do por una ado­les­cen­cia re­bel­de. Joa­quín per­te­ne­ce a una ge­ne­ra­ción atra­ve­sa­da por el mun­do del jazz, la ci­ne­fi­lia, la ex­pe­ri­men­ta­ción se­xual y la mi­li­tan­cia uni­ver­si­ta­ria. Du­ran­te su ju­ven­tud no tie­ne un tra­ba­jo fijo ni una re­la­ción amo­ro­sa es­ta­ble, he­chos que en nin­gún mo­men­to son re­pro­cha­dos por su ma­dre. Roma (Susú Pe­co­ra­ro) es el ejem­plo de amor in­con­di­cio­nal ca­paz de dar­lo todo para apo­yar los sue­ños de su hijo: “mi ma­dre vi­vía para mí y yo vi­vía para mi” cuen­ta Joa­quín cuan­do re­vi­sa su pa­sa­do. El film en­te­ro es un ho­me­na­je a la ma­dre que no coar­ta la li­ber­tad de sus hi­jos ni les im­po­ne un ca­mino a se­guir, sino que lo in­ci­ta a que sea fe­liz a su ma­ne­ra aun­que eso im­pli­que es­tar a un océano de dis­tan­cia.

Mamá (Mama, 2013)

Di­ri­gi­da por el ar­gen­tino An­drés Mus­chiet­ti en base a su pro­pio cor­to de 2010, este film de te­rror na­rra la his­to­ria de dos ni­ñas –Vic­to­ria y Lilly Desan­ge– lue­go de ser en­con­tra­das en una ca­ba­ña aban­do­na­da en el bos­que. Su pa­dre, un agen­te de bol­sa que per­dió toda su for­tu­na, ase­si­nó a sus so­cios y a su es­po­sa, para lue­go lle­var a sus hi­jas has­ta el de­sola­do lu­gar, tam­bién con la in­ten­ción de ma­tar­las. Sin em­bar­go, una ex­tra­ña fi­gu­ra sal­va a las ni­ñas. Al ser res­ca­ta­das cin­co años des­pués, na­die pue­de creer cómo es que han so­bre­vi­vi­do, y son da­das en adop­ción al her­mano ge­me­lo de su pa­dre (in­ter­pre­ta­do por Ni­ko­laj Cos­ter-Wal­dau) y su no­via An­na­bel (Jes­si­ca Chas­tain). Si bien Vic­to­ria, la ma­yor, co­mien­za a in­ter­ac­tuar con am­bos adul­tos, Lilly man­tie­ne un com­por­ta­mien­to “sal­va­je” y se rehú­sa a acos­tum­brar­se a la vida do­més­ti­ca. La ex­tra­ña fi­gu­ra se hace pre­sen­te en la casa y Vic­to­ria le dice a An­na­bel que “mamá está ce­lo­sa”. Ante esto, la mu­jer le pide a un psi­quia­tra que in­da­gue un poco so­bre la si­tua­ción, y así des­cu­bre que “mamá” no es ima­gi­na­ción de las ni­ñas sino el fan­tas­ma de una mu­jer que fue in­ter­na­da en un asi­lo y se­pa­ra­da de su bebé, un si­glo atrás. La mu­jer lo­gró es­ca­par y re­cu­pe­rar a su hijo, pero fue per­se­gui­da y sal­tó por un acan­ti­la­do. En la caí­da, el bebé se en­gan­chó en una rama y fa­lle­ció, y el de­sola­do fan­tas­ma –sin sa­ber este he­cho– ha es­ta­do bus­can­do a su hijo du­ran­te to­dos esos años en el bos­que, has­ta en­con­trar a las her­ma­nas Desan­ge… sólo para que al­guien se las vol­vie­ra a arre­ba­tar. Es por ello que pre­ten­de re­cu­pe­rar­las cues­te lo que cues­te: una ma­dre de te­rror.

La ha­bi­ta­ción (Room, 2015)

Room le lla­ma Joy (Brie Lar­son) al mun­do don­de vi­ven ella y Jack (Ja­cob Trem­bley), su hijo de cin­co años. Li­te­ral­men­te, es una ha­bi­ta­ción, y ella lo­gra que el niño crea que todo lo de­más –lo que ven en la te­le­vi­sión y la úni­ca ven­ta­na que da al cie­lo– no exis­te. Pero eso no es ver­dad. Joy fue se­cues­tra­da sie­te años an­tes por un hom­bre que abu­sa de ella cons­tan­te­men­te mien­tras Jack se es­con­de en un cló­set. Joy in­ten­ta por to­dos los me­dios po­si­bles que su hijo ten­ga una vida nor­mal, pero un día Jack ven­ce su cu­rio­si­dad y sale del ar­ma­rio para in­ter­ac­tuar con el cap­tor. Ante el te­mor de lo que pu­die­ra ocu­rrir, Joy le ex­pli­ca que “la ha­bi­ta­ción” no es todo el mun­do, que hay más co­sas para ver y por las que vi­vir. Jack no le cree al prin­ci­pio, pero acep­ta fin­gir­se en­fer­mo y lue­go muer­to, para que el hom­bre lo sa­que de la casa con el ob­je­ti­vo de des­ha­cer­se de su cuer­po. Una vez en la ca­mio­ne­ta, el niño es­ca­pa y lo­gra lla­mar la aten­ción de un ve­cino. Joy es res­ca­ta­da y am­bos co­mien­zan con la di­fí­cil ta­rea de adap­tar­se a la in­men­si­dad del mun­do real. Es una his­to­ria real­men­te im­pac­tan­te, y Brie Lar­son –que se lle­vó el Os­car a Me­jor Ac­triz en la úl­ti­ma edi­ción de los pre­mios– lo­gra ca­rac­te­ri­zar de una ma­ne­ra in­creí­ble a esta jo­ven ma­dre de vein­ti­cua­tro años. No­so­tros le da­ría­mos el Os­car a Me­jor Mamá.